Le Banad Festival dévoile de nouveaux trésors cachés de l'architecture Art nouveau, Art déco et moderniste bruxelloise - RTBF

Accueil Musique Le Jazz Musique “Le Jazz”, le deuxième album ingénieux de Gaétan Nonchalant, entre pop, folk et chanson Le compositeur livre un nouvel opus poétique et inventif, qui s’inspire de multiples genres musicaux sans jamais se laisser étiqueter. S'abonner pour voir la note Le talent de Gaétan Nonchalant pour la composition est reconnu dans le milieu de la chanson française. Norma Par Johanna Seban Réservé aux abonnés Publié le 21 octobre 2026 à 15h00 «Tout ce bruit pour rien, ça n’en valait pas la peine », chantait Gaétan Nonchalant sur La Bérézina, délicieuse valse de fortune qui malgré son titre n’avait rien d’une défaite. Ils sont nombreux, d’ailleurs, dans le paysage hexagonal, à tenir en estime son sens de la composition, comme en témoignent ses apparitions récentes sur les disques de Laure Briard ou Séverin. Son deuxième album nous le fait redécouvrir sous son propre nom, ou plutôt sous ce drôle de nom qu’il s’est donné pour railler une personnalité gentiment désinvolte.

Après la parution de “Rocky Top Ballads” en 2024, l’artiste danoise publie un nouvel album folk et iconoclaste qui se traverse comme un rêve, à la fois ouaté et enfiévré. En choisissant d’illustrer son deuxième album par un curieux dessin de poisson-clown triste (un cadeau qu’elle a reçu de l’illustrateur Jared Nangle en échange d’une place de concert), Fine Glindvad Jensen fait subrepticement émerger la logique associative comme mode d’expression de son disque, le bien-nommé Jazz Dreams.

Une exposition du plasticien, qui travaille le végétal, se déploie dans les différents espaces du monument.

« Qui est responsable des responsables ? » Lancée par l’artiste contemporain Nicolas Daubanes (né en 1983), la question s’inscrit en noir sur le mur, suspendue au-dessus d’une traînée de poudre. C’est l’entrée en matière de « Semons nos résistances », la nouvelle exposition du MAIF Social Club, pensée par la commissaire AnneSophie Bérard et le MAIF Social Club comme un panorama de quinze artistes autour d’un impératif des plus actuels : « s’unir, lutter et prendre soin ». En commençant par le constat que « les violences institutionnelles, économiques et environnementales traduisent des ambitions de contrôle, d’exploitation et d’épuisement des corps, des territoires et des imaginaires », le commissariat propose ici de se tourner vers les artistes d’aujourd’hui. Et de trouver dans leurs œuvres de puissantes ressources, pour faire face au monde, à sa dureté et à ses élans de haine ; pour mieux se retrouver, aussi, et semer « les graines d’une dissidence au service d’autres manières d’habiter la Terre, attentives au vivant et à l’altérité ». De l’inquiétude à l’espoirD’abord, il y a le constat, abordé de front dans le chapitre « Traverser les temps sombres ».