Danse, chant, théâtre... référence pour les arts du spectacle, un centre chorégraphique ouvre à Provins - Actu.fr

Entre fable et cauchemar, Marine Joatton peint des créatures mi-humaines, mi-animales où se cache une « inquiétante étrangeté » freudienne. Portrait d'une artiste inclassable, à découvrir à la galerie Françoise Besson de Lyon. Un timbre clair, un franc-parler, une bouille enfantine, de grands yeux clairs écarquillés, Marine Joatton arbore un air de sauvageonne assez singulier par les temps qui courent. Son œuvre a tout pour nous dépayser. Ses personnages et animaux hybrides, réminiscences de fables ou de carnavals, se dérobent vite pour nous troubler. Les uns avec des yeux d’outre-tombe, les autres avec la fameuse « inquiétante étrangeté » si chère à Sigmund Freud ! Faussement naïves et techniquement virtuoses, ses figures se révèlent transmutées, mi-animales et humaines, mi-espiègles et loufoques, décalées voire monstrueuses.

Plus de dieux ni de créatures surnaturelles dans le dernier volet du Ring, mais un affrontement humain, des complots, des machinations, des pactes, des rapts, des meurtres. Et une conclusion d'une ampleur visionnaire et cosmique, ouverte à toutes les interprétations philosophiques. Générique de l'émission :Serge ProkofievRoméo et Juliette : « danse »Orchestre Philharmonique d’OsloDirection : Mariss JansonsCD EMI Richard WagnerLe Crépuscule des dieuxTous les extraits ci-dessous sont empruntés à la version de l'Orchestre Philharmonique de Vienne, sous la direction de Georg Solti. Avec : Helen Watts (1e Norne), Grace Hoffman (2e Norne), Anita Välkki (3e Norne), Wolfgang Windgassen (Siegfried), Birgit Nilsson (Brünnhilde), Claire Watson (Gutrune), Dietrich Fischer-Dieskau (Gunther), Gottlob Frick (Hagen), Christa Ludwig (Waltraute), Gustav Neidlinger (Alberich), Lucia Popp (Woglinde), Gwyneth Jones (Wellgunde), Maureen Guy (Flosshilde). Chœur de l’Opéra de VienneRoland Berger (cor)Référence Decca (Enr.

Avec “Save As”, Elena Tonra, alias Ex:Re, se reconfigure huit ans après sa première échappée solitaire. Et ça valait le coup d’attendre. Un murmure. Un riff de guitare sèche. Et la voix, d’une gravité feutrée, d’Elena Tonra… Laquelle, sur l’ouverture Radio Station, s’amuse de son incapacité à choisir la bonne longueur d’ondes. Si le second album solo de la chanteuse de Daughter, a mis huit années à se manifester c’est parce qu’elle a pris son temps.