Programme Art-Études ESRDL : En mode rétro des grands classiques de Grease - TVA - CIMT-CHAU

Y a-t-il une présence renforcée des artistes français à Art Basel Paris par rapport aux précédentes éditions de la foire ? Lorsque la marque suisse a repris le créneau de la Fiac au Grand Palais il y a cinq ans (d’abord sous le nom de Paris+), elle s’est engagée à soutenir les galeries et la scène française à domicile, en sélectionnant au moins une quarantaine d’enseignes ayant un espace parisien. « Encore une fois cette année, nous sommes bien au-dessus », souligne Karim Crippa, nouveau directeur d’Art Basel Paris. Concrètement, sur 211 exposants cette année, on compte 64 enseignes ayant un espace (principal ou secondaire) à Paris, soit 30 % des exposants (contre 28,6 % l’an dernier). Parmi ces galeries, 35 ont leur adresse de référence en France, comme Templon ou Obadia. À titre de comparaison, en juin dernier, l’édition bâloise de la foire recensait 39 galeries avec un espace à Paris sur un total de 290 stands. Soit une représentation française plus diluée qu’à Paris : seulement 13,5 % des exposants. On peut donc véritablement parler de présence renforcée des enseignes tricolores à Art Basel Paris. La foire ne dispose pas de liste d’artistes exposés par nationalité permettant

Provenant du podcast Venant de souffler ses soixante bougies, Tabea Zimmermann est toujours une des plus grandes interprètes de l'alto. C'est l'occasion de (re)découvrir une artiste admirable, et un instrument aussi discret qu'émouvant Depuis plus de quarante ans, Tabea Zimmermann compte parmi les plus grandes altistes de son époque. Elle a enregistré la quasi-totalité du répertoire pour son instrument, et des compositeurs tels que György Ligeti, Wolfgang Rihm et Georges Lentz lui ont dédié des œuvres. Au-delà de son rôle d'interprète, elle se considère comme une actrice majeure du monde musical. Ancienne plus jeune professeure d'Allemagne, elle a formé toute une génération d'altistes.

Nouvelle tête pour Art Basel Paris ! Nommé directeur en octobre 2025, en remplacement de Clément Delépine (parti à Lafayette Anticipations), Karim Crippa signe sa première foire. Pas de quoi l’effrayer : il connaît l’événement sur le bout des doigts pour en avoir orchestré la communication dès sa création, en 2022. Surtout, le jeune homme de 35 ans est fort d’un background qui lui a permis d’aborder tous les aspects du monde de l’art. Né en Suisse en 1991, il grandit à Zurich puis Lausanne, maîtrisant le français, l’allemand, l’anglais et l’italien. « J’étais de ces lycéens super agaçants qui adorent le lycée et s’ouvrent comme une fleur à la connaissance. Je m’engageais dans une direction assez académique. »La découverte de la Biennale de Venise de 2009, organisée par une enseignante d’histoire de l’art « assez soixante-huitarde », en décide autrement. « J’ai été saisi, dans cette exposition orchestrée par Daniel Birnbaum, par les films animés complètement bizarres de Nathalie Djurberg et la vidéo de Steve McQueen au pavillon britannique. » Il a choisi sa voie. Direction Vienne, d’où vient sa grand-mère : il entre aux beaux-arts. Dans le giron d’Art Basel depuis 2018, Karim

Pour les brèves de France Musique, Laurent Durupt a composé en 2024 cinq Azulejo sonores, qui marient les sonorités de l'orgue et d'un quatuor de saxhorns. Laurent DuruptOuverture dans un nouvel onglet" Azulejo " pour orgue et quatuor de saxhornsInterprété par Thomas OspitalOuverture dans un nouvel onglet, orgue& Opus 333Ouverture dans un nouvel onglet, quatuor de saxhorns : Corentin Morvan, Jean Daufresne, Patrick Wibart & Vianney DesplantesRediffusion de la création enregistrée le 4 mai 2024 à l'Auditorium de Radio France Lundi : FragmentPour suivre à la lettre les règles du jeu des Créations mondiales de France Musique, le compositeur Laurent Durupt s'est inspiré des céramiques du Portugal (et du bassin méditerranéen), les Azulejo, qui offrent à celui/celle qui les regarde la possibilité de s'intéresser au détail (un carreau de céramique en particulier) comme à l'ensemble. Aujourd'hui lundi, nous entrons dans un fragment de céramique. Cette première miniature a une couleur spécifique du fait d'un mode particulier déployé à l'orgue.