À l’Institut suédois, la peinture d’Andreas Eriksson comme remède au fracas du monde
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Il n’existe pas de terme en français pour décrire le sentiment qui nous étreint à peine a-t-on franchi le seuil de l’exposition « Soleil et Lune » à l’Institut suédois. Il faudrait pour cela inventer un mot-valise qui exprimerait à la fois la quiétude inspirée par la peinture monumentale d’Andreas Eriksson (né en 1975) mêlée à la joie de voir enfin consacré à Paris cet artiste, l’un des plus importants de sa génération, comme le souligne fièrement Sara Arrhenius, directrice des lieux. Mais aussi l’excitation de découvrir Ivan Aguéli (1869–1917), figure fascinante largement méconnue en France, qui fut tout à la fois peintre, voyageur et mystique soufi… À l’heure où le fracas du monde se fait de plus en plus assourdissant, le temps semble suspendre son inexorable course et l’horizon, tout à coup, s’élargir. Cette sérénité enveloppante qui émane des œuvres d’Eriksson est la condition sine qua non de leur apparition. Il ne s’agit pas là d’un parti pris artistique, mais avant tout d’une nécessité.
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